【潮州】邱树汉和他的潮州通花瓷瓶

    邱树汉和他的潮州通花瓷瓶

历史是人创造的，社会的进步，经济的发展也因为有了人的能动性而障显出不同的色彩。潮州通花瓷瓶，在国内外市场的占有率，取决于的生产企业的制作周期。潮州通花瓷瓶的制作热衷期于1985年，兴旺期于1991年，高潮期于1995年。

“1985年，我刚下海，投身于陶瓷的制作和销售。我认为：产品制作，重在创新，而创新要立在潮流的前头。必须代表（抢）先进性，特别是潮州的陶瓷企业有千家万户。”当年，邱树汉凭着市面的挂历年画，“花篮”在各类款式中占了很大比例，由此产生了制作瓷花瓶、瓷花篮的想法。他这样想，也这样做。先是制作12寸的，做12寸的瓷花篮、瓷花瓶。1986年，邱树汉以雕通寄菊瓷花瓶28寸《春满玉苑》而扬名于业内，从而奠定了他的企业在市场的知名度。

随着市场竞争和同行的跟风，邱树汉创立的潮州市永煌陶瓷有限公司，又出品了32寸《百花仙子》通花瓶，和36寸双层《百花仙子》通花瓶，从而使企业稳立于不败之地。邱树汉的《百花仙子》瓷花瓶雕通，其瓶颈的“耳朵”也雕通，象蝙蝠，叫“如意福”。属首创。而双层的《百花仙子》雕通瓷花瓶，其“耳朵”则是一条龙。

史上有一个故事叫《天下第一家》，讲的是一位皇帝微服出巡，从不解到认识了“三代宰相”、“五代同堂”的“天下第一家”。邱树汉想第一，致力于产品的创新，1989年，其企业研制出50寸《伎乐天》三层通花瓶，从而使潮州的雕通陶瓷，迈上了更高的台阶。

50寸《伎乐天》三层通花瓶，——作品总设计郑镇民，雕塑郑才守，车模、鉴制、出品人邱树汉。《伎乐天》是在瓷坯体上雕通各种花卉图案，经高温烧成后，由人工彩绘装饰花纹，再经烤花窑烧制而成。其装饰多以镂空几何纹样为底纹，易于表现出精工细致的艺术效果。作品有通花与釉上彩绘结合、通花与浮雕结合、通花与瓷花结合、综合性装饰等类型。雕刻技法上有单层、双层、三层雕刻，它以变形夸张的手法，强调最具代表性的部分，使之神韵独具。而花瓶的彩绘也推陈出新，异彩纷呈，还不断吸收引入新的形式和技法。

“上世纪八十年代，改革开放，潮州的陶瓷，如同渔民出海，有的满载而归的，有的‘聊聊无几’的，海有潮涨潮汐……”在拍摄他的作品时，邱树汉比喻说。

“付出时总是倾尽全力，用力拍打着沙滩，希望将自己的印记能够留在上面，但一旦时间过了，刚开始时的那股热烈的风及浪潮总会依依的退去，不管彼此有多么的不舍，依旧会消迹与那恋恋的的夕阳中，与泛着白沫的海面一起重新回到最初的时候。”想着当年，邱树汉感慨万千……

写一个人陶艺是写，写一个产区的品种走向也是写。潮州陶瓷浓烈的工艺特色及文化内涵，较早的对外联系与广泛的工艺交流，商品的大量出口和频繁的贸易往来，根深蒂固的民间工艺及浓厚的地方色彩，成为一种潮州陶瓷文化特色。与其他产区的陶瓷相比较更有其独特性、区域性和包容性。而今，邱树汉正忙于产品门类的创新换代、器型延伸，新的审美动向等，面对发展着的今日的“中国瓷都——潮州”，邱树汉谢谢大家。

走出邱树汉的潮州市永煌陶瓷有限公司的围墙，记者在想：加强社会建设，是党中央提出的战略性任务。邱树汉和他的潮州市永煌陶瓷有限公司的“闯”劲，制作通花瓶《春满玉苑》、《百花仙子》、《伎乐天》等作品，第一时间“单打冠军”，值得关注！

邱树汉，大海愿意收留你的情思！